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卫西谛,照常生活

 
 
 

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电影通讯100331  

2010-03-31 14:57:44|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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阿涅斯的海滩(Les Plages d’Agnès,2008)★★★

虽然归为“纪录片”,但其中混杂了各种艺术形式,摄影、话剧、动画、艺术装置、以及电影,这些不同的形式,对应着这部自传式纪录片的导演者和主人公一生从事过的艺术领域。阿涅斯?瓦尔达,在这部片段式电影里,回顾了自己的电影生涯、艺术实践、女性主义观点、家庭生活和友谊。80岁的瓦尔达以其依然清新、丰沛的才气,以拼贴手法展示自己丰富的一生,她以划船或倒着行走的方式串联起记忆的回溯。我看她拍摄的《5到7点的克丽欧》、《幸福》、《流浪女》、《拾穗者》这些经典,每回看完之后,对于我而言都觉得是在(用影像)重新定义电影和女性。瓦尔达是一个伟大和平易的导演、一个伟大而平易的女性。她就像一片海滩,诚挚地敞开,坦然朝向大海,无论时间如何冲刷,她依然是那片海滩。在这个纪录片里有一个镜头,她在海边写下自己的名字,然后浪花冲上来,将她的名字抹去。瓦尔达曾说“我试着在情绪和艺术、失序和结构之间找到平衡。” 《阿涅斯的海滩》是这样的艺术实践的结果。影片的开场就非常有意思,瓦尔达来到海滩上,她的同事在这里布置了许多镜子,各种各样的镜子,镜子里显现海滩风景、显现瓦尔达的面孔、显现她的童年时光,层层叠叠,互相照应,恍然形成一座回忆的宫殿,是一个生趣盎然的装置,自然就是它的展厅。我非常喜欢《阿涅斯的海滩》,因为瓦尔达的艺术实践举重若轻,有时甚至看上去就像是一场游戏。这个80岁的胖老太太,她的童真和深情都宛如少女,呵,艺术真是让人年轻!

剑岳·点之记(劔岳 点の記,2009)★★☆

故事我就不说了。就故事来说,我可能只会给一星。但是在我看来,这是一部充满谦逊的电影,对自然和人生的谦逊。就像影片里面役所广司所慨叹的那样:悠久的自然,梦一样的人生。这是一部“登山片”(山岳片),和西方的同类作品比较,,它没有任何炫耀。没有对登山技术、对惊险情状进行炫耀;甚至也没有对壮丽山峦的四季景致进行炫耀。不可否认,这部电影里最美的部分确实属于山景,但是没有一个俯视的镜头,没有一个CG特效镜头。于是,我们所看到的山景之壮美,全部是工作人员背着器材上去拍下来的。这本身就是一种对山、对自然的尊重,那些画面全部是平视的角度,显得非常传统、非常东方、非常周正。尽管就电影本身而言,它有这样那样诸多问题,不算是杰作,但透露出的气息和情怀却令人充满敬意。这个导演叫做木村大作,如今已经七旬,他曾是黑泽明的摄影师,也和很多大导演合作过,但从来没有自己执导过影片。木村以68岁高龄登顶剑岳,他想比他年轻的演员和工作人员也可以,于是决定开拍这部电影。据说在开拍前,他对全体同仁说:“这不是拍电影,是跋涉”。

以眼杀人(The Man Who Stare At Goats,2009)★★☆

真是一个很冷的故事。但我很喜欢这种笑点怪诞的电影。目前我偏好的好莱坞男演员,有小罗伯特·唐尼、乔治·克鲁尼、山姆·洛克威尔、马特·达蒙。(明日简评)。

黑暗边缘( Edge of Darkness,2010)★☆☆

评价不高,英雄迟暮。老梅尔?吉布森这个电影选择了一个过时的题材,主题一:一位警察父亲如何给他的心爱女儿复仇:主题二:商业和政治势力勾结形成的黑暗漩涡。虽然外加了一些环保原教旨主义者的内容,但仍旧不算新鲜。虽然质量偏平,但对于看《连锁阴谋》《赎金风暴》《危险人物》过来的影迷,仍有重温巨星的旧趣味。

罪恶部队( L’armée du crime ,2009)
★☆☆

23个外国移民,在二战期间,战斗在被占领的巴黎,暗杀纳粹分子。当然,影片远没有《无耻混蛋》那般火爆,过于温文尔雅了,甚至有点闷了。我完全是为了维吉妮?拉朵嫣(Virginie Ledoyen)去看的,就是《麻将》里那个杨德昌不忍伤害的女孩子。曾经的梦中情人,也已经老了。

疯草( Les Herbes folles,2009)★★☆

年近九旬的大师阿兰?雷乃拍出了这部获得好评的意识流新作。影片从一个老男人见到一个女人的皮包、非要缠着人家见面的故事开始。充满了非理性的心理活动,主题据说是关于“欲望的欲望”。不可解,就像人的意识犹如疯长的野草。有些镜头的视角和剪辑仍旧很棒,演员都是超级的,但不算是我可以特别喜欢。相对而言,我已经更喜欢年轻的德斯普莱辛的作品了。

摩托日记(Diarios de motocicleta,2004)★★★

我非常喜欢这个电影,在高清的画质下,让我更加欣喜。随着格瓦拉和他的朋友格兰纳多,发动他们破旧的摩托,惊险地掠过一辆巴士,冲出城市,莽撞地上了路。稳重、得体的手持摄影,带来一段特殊的旅程。《摩托日记》是公路片,它也看上去没有跌宕的剧情, 但它拍出了一个年轻人在自然中体会和感触。这电影的宣传语据说:“让这世界改变你,然后你就能改变这世界”。写得真好。我的朋友冯欣在《电影+》里写过一篇出色的文章,指出《摩托日记》在狭小的、躁动的、年轻的心灵与广袤的、沉默的、古老大陆之间建立起了强烈的对立。“起初躁动的气息在大地风景的凝视下,在陌路行人的脸色中,在多年以后的画外音回述中,逐渐地溶解,直到一个新人的生成”。

《爱丽丝梦游仙境》(Alice in Wonderland,2010)★☆☆

提姆?波顿最成功的角色有哪些?一个手上长着剪刀的机器人(《剪刀手爱德华》),一个面部神经受损的小丑(《蝙蝠侠》),一个无人认可的烂片导演(《艾德?伍德》),一个没人相信的大话王父亲(《大鱼》),这些人无论他们是幼稚、邪恶、平庸或软弱,都有一个共同的特征:纯真,他们确信自己所信的事。《爱丽丝梦游仙境》(Alice in Wonderland)的爱丽丝其实不是波顿国度里的角色,她太漂亮了,同时又那么现实——她唯一迷人的地方,是一会儿变大、一会变小,身体总是从衣服里解放出来。这个电影里“最波顿”的角色是“红皇后”,她敢爱敢恨像个孩子,“砍掉他的头(Off of hishertheir head!!)”是她毫无机心的口头禅。“白皇后”也是,这位理应具有一切美德的高贵女子,却显得阴险、做作、虚伪,不用任何情节的暗示,都能令人不安和厌恶。波顿太“邪恶”了,最后让这个“白皇后”赢得了一切。可惜,从视觉上、故事上,想象力都匮乏,只能算平庸之作,3D也拯救不了。最后我想象,也许波顿先生可以再拍一部续集,写再过13年后过上主妇生活的爱丽丝再次掉到兔子洞里,回到童年和少女时代去过的地方——那样可能更有打动人的能量。

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